施叔青在寫作《香港三部曲》的時候偶然發現了香港的代表性物種黃翅粉蝶的標本，便因此用黃翅粉蝶來比喻香港，因「黃翅粉蝶於嬌弱的外表下，卻敢於挑戰既定的命運」。很多文學作品通過香港複雜的歷史來敘述這座城市的故事，相比之下，表現香港的當代藝術則具多種角度，並以非線性的形式傳達某種不確定性。
線上展覽「虛擬都會」展出的藝術作品批判性地審視發生於這座城市的歷史、傳說、信仰、資本、性別與種族等議題。這種多層面的探討與藝術媒介上的實驗同時進行，從交互游戲系統、3D 動畫、繪畫、360° 錄像和聲音藝術等不同媒介一起譜寫出一曲關於香港的大都會交響樂，儘管不同媒介的質地、尺寸和場地屬性不得不因線上的展示而受到折衷。
陸浩明、亞歷克斯·麥爾斯和彼得·倪爾森還原了二戰時在九龍半島修建的壕溝與隧道，讓游戲玩家可以虛擬地置身於此歷史現場。曲淵澈的動畫結合歷史、傳說與幻想，設計出一個由人工智能所統治的、藏匿於地下的九龍城寨。一個邪惡的網絡人格若隱若現地浮顯出 凱蘇林所畫的亦正亦邪的佛像中，以此表達她在香港體驗到的精神空間。黃淑賢以360° 全景將香港城市景觀的流動影像投射在她的居室中，回應在資本的侵蝕下所導致的城市空間碎片化和空間上的性別劃界問題。同樣關注公共空間與家居空間的分隔，里亞·里札迪將星期天維多利亞公園裏印尼裔家傭休閒活動的聲音，與他所編排的家用器皿的噪音混錄在一起，以「縫合」這些女性家傭被強迫分割的聲音空間。
關於策展人
曾泓是一位學者和策展人，目前是香港浸會大學電影學院的助理教授。她的研究聚焦於視覺文化生產中的性別動態與空間政治。她的作品批判性地探討意識形態在創意產業中的運作及所引發的各種抵抗。她的論文發表於《文化研究歐洲期刊》、《視覺傳播》、《遺產研究國際期刊》、《女性主義媒體研究》、《連續體：媒體與文化研究期刊》等期刊，目前正在撰寫她的第一本專著《女性藝術家重塑香港空間政治》。她的策展項目通過探索多種藝術媒介的表現機制，來探討當代政治、社會和生態的迫切議題。她曾策劃過的展覽有「非場所」和「那地方」（光影作坊，香港，2021）、「粗劣影像中的香港」（伊萊當代藝術中心，美國，2020）和「風起雲湧—藝術、科學與極端天氣」（大館—文化遺產及藝術中心，香港，2019）。她獲得2020年度雅禮協會藝術獎助金，曾為2015年度哥倫比亞大學藝術學院訪問學者。